4. Les Modes
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4. Les Modes

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Dans ce cours, nous apprendrons :

  1. La définition et la liste des modes
  2. L'origine des modes (Dorien, Phrygien, etc.)
  3. Leur usage à l'époque baroque
  4. Une méthode simple pour trouver un mode

En fin de cours, quelques liens pour aller plus loin, puis des exercices pour mettre ce cours en pratique


I - Quel imbroglio !

« La notion de mode n'est pas une "notion", valable pour tous les temps et tous les pays. Elle s'est transformée au cours des siècles de telle manière qu'on ne peut la définir qu'en fonction de l'époque et du lieu où on l'examine. »
Jacques Chailley, L'Imbroglio des modes

Pour ce qui nous concerne :

Nous considérerons les modes grégoriens (du Moyen-Âge au XVIIIe siècle) comme les ancêtres de nos deux modes actuels (le "Majeur" et le "mineur"). Aujourd'hui, on les définit comme des sortes de "gammes" construites sur chacun des degrés d'un ton majeur.


Exemple en Do Majeur

⮕ Voici les 7 "modes" que l'on peut construire à partir des degrés de Do Majeur :



⮕ Conseil : jouer et improviser sur chacun de ces modes, en cherchant autant des formules mélodiques que des enchaînements d'accords.


Notes :

  1. Les tropes grecs (ionien, dorien, phrygien, etc...) sont très souvent utilisés pour désigner ces modes : l'origine de cette confusion se trouve dans un traité de la fin du IXe siècle connu sous le nom d’alia Musica (rédigé en réalité par trois auteurs distincts, mais tous imprégnés de la théorie grecque tansmise par Boèce), thèse validée ensuite par tous les écrits ultérieurs, jusqu'à la théorie musicale Dodecachordon du théoricien Glaréan (1547). La confusion vient du fait que les auteurs utilisent des noms de modes de la Grèce antique pour catégoriser des modes médiévaux ; or, même si ces modes grecs existaient, ils n'ont absolument rien à voir avec les modes médiévaux, et c'est abusivement qu'on les appelle " modes grecs ".

  2. De plus, les modes médiévaux étaient caractérisés tout autant par les contours mélodiques, la place de la corde de récitation ou "teneur" (la "dominante") et de la tonique (la "finale") – parfois identiques, parfois à tel ou tel intervale – etc. que par la place précise des tons et demi-tons – parfois mobiles. Cette variété manifeste la perte incommensurable que représente le passage de la modalité à la tonalité.
⮕ Préférons donc la dénomination "mode de DO", "mode de Ré", etc.


Remarque importante

Les mode grégoriens, ou "modes d'église", étaient au nombre de quatre (sans compter leurs versions "plagales") :

  1. Mode de RÉ : le mode "mineur" (à cause de sa 3ce mineure)
  2. Mode de MI : un mode "plus mineur que le mineur" (à cause des 1/2 tons au dessus de la tonique et de la dominante)
  3. Mode de FA : un mode "plus majeur que le majeur" (à cause de ses deux "sensibles" : les 1/2 tons sous la tonique et sous la dominante)
  4. Mode de SOL : le mode "Majeur"

Dans cette tradition, le mode de Ré (que l'on n'appelait pas "dorien" à l'époque), jouissait d'un grand prestige en tant que 1er mode d'église.

Aussi, pendant toute la période baroque, et jusqu'à J.S. Bach, on trouve souvent la tonalité de ré mineur sans aucun bémol à la clé : il s'agit d'une suvivance du mode de ré ; le si♭ accidentel sera ajouté tout au long de la pièce, mais pas à la clé !

Plus généralement, de nombreuses pièces mineures (du côté des ♭) calquent l'armure du mode de ré, c'est à dire qu'elles sont écrites dans le mode mineur issu du mode dorien.

En clair : il s'agit d'un mineur relatif construit sur le IIe Degré du mode Majeur (et pas sur le VIe).

On parle alors de "mineur rélien" (fabriqué sur le mode de RÉ, ou IIe Degré d'une gamme majeure), par opposition au "mineur lalien" (notre "relatif mineur" actuel, fabriqué sur le LA, ou VIe Degré d'une gamme majeure).


Exemple

Elisabetta de Gambarini - Lessons for the Harpsichord, Op. 2. (extrait)

La pièce est objectivement en sol mineur, mais sans le Mi♭ à la clé.

C'est une sorte de "faux dorien" (en sol, IIe degré de Fa Majeur).



⮕ Conséquence : dans les partitions baraoques, et surtout les fac-similés, il faut se méfier des tonalités mineures avec bémols, car il manque parfois un ♭ à la clé...
Voir par exemple : l'Andante d'Elisabetta de Gambarini ou la Suite d'Élisabeth-Claude Jacquet de la Guerre, dans le cours no. 1 : "Tonalité et modulation".


II - Une méthode simple

⇨  Ce qui est vrai en Do Majeur est vrai partout.  ⇦

Or, en Do Majeur :

  • Le Mode de DO ("Ionien") est bâti sur le DO = Ier Degré
  • Le Mode de RÉ ("Dorien") est bâti sur le RÉ = IIe Degré
  • Le Mode de MI ("Phrygien") est bâti sur le MI = IIIe Degré
  • Etc.

Donc, dans toute tonalité majeure :

  • Le Mode de DO est bâti sur le Ier Degré
  • Le Mode de RÉ est bâti sur le IIe Degré
  • Le Mode de MI est bâti sur le IIIe Degré
  • Etc.

Par exemple, en Sol Majeur :

  • Le Mode de DO ("Ionien") est bâti sur le SOL = Ier Degré
  • Le Mode de RÉ ("Dorien") est bâti sur le LA = IIe Degré
  • Le Mode de MI ("Phrygien") est bâti sur le SI = IIIe Degré
  • Etc.


C'est très simple

⮕ Pour trouver le nom d'un mode, ou pour construire un mode, il suffit de savoir sur quel degré de la tonalité majeure il est construit.

Pour cela, on peut "rebaptiser" chaque mode d'après son degré :
Le Mode :est le mode de :bâti sur le :Rebaptisons-le :
IonienDOIer"Mode de I"
DorienRÉIIe"Mode de II"
PhrygienMIIIIe"Mode de III"
LydienFAIVe"Mode de IV"
MixolydienSOLVe"Mode de V"
ÉolienLAVIe"Mode de VI"
LocrienSIVIIe"Mode de VII"
degré d'une gamme majeure.


⮕ Autrement dit, par exemple, on trouve le mode de RÉ sur le IIe degré de toute gamme majeure.

C'est le "mode de II" :




🎶  Résumé 🎵



🌐  Sur le Web  🌐

⮕ Pour aller plus loin :

Bases
Les modes grégoriens : théorie et pratique Musica Enchiriadis (Chaîne Youtube de vulgarisation musicologique)
Les modes - 1. Les pentacordes Gradus ad Parnassum (Chaîne YouTube d'harmonie et de contrepoint)
Le guide définitif de la musique modale Blog de eMastered
Leçon d'André Manoukian : La musique modale Chaîne YouTube RiffX
Écriture
Le contrepoint - Playlist Gradus ad Parnassum (Chaîne YouTube d'harmonie et de contrepoint)
Les modes dans la théorie Jazz Site Jazzcomposeur - de Louis Alléaume, trompettiste et guitariste de Jazz
Les modes d'Olivier Messiaen Site AudioFanzine
Esthétique
Tonalité & modalité dans les génériques de dessins animés Piano Jazz Concept (Chaîne YouTube)
L'univers de la modalité Porail pédagogique des musiques modales
L'esthétique modale au piano Encyclopædia Universalis
Histoire
Histoire du langage musical occidental (1) Iremus - Site du CNRS - Texte essentiel, à lire et à relire
Histoire du langage musical occidental (2)
Les 2 Modes de Ré Chaîne Youtube "Les Toiles du Matin"
Histoire et philosophie des modes Site AudioFanzine
Théorie
La base de l'harmonie occidentale Site de Jihef - compositeur, bassiste, ingé-son, chercheur et luthier
Introduction aux modes Chaîne YouTube de Piano Jazz
Gamme de Bartok Jazz et Guitare (Chaîne YouTube)
Partitions des nombres entiers et modes de Messiaen Res Musica



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